《漂泊地球》大卖46亿 参加的国内特效公司仍不赚钱

来历:新京报修改:侯晶晶宣告时间:2019-03-11 10:00:54
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新京报独家专访参加影片特效制造国内4家公司,揭秘国内公司生计现状、与好莱坞的技能距离等职业难题

《漂泊地球》大卖46亿,国内特效公司仍然不赚钱

本年新年档上映的硬核科幻电影《漂泊地球》成为本年第一部爆款,票房一路高歌猛进,至截稿前,上映34天票房累计46亿,占有国内电影史票房亚军方位。不过,引发观众热议的仍是电影中出现出的传神特效技能,而这些令人震慑的特效底子都是出自国内团队之手。而且,本年被称为“我国科幻元年”,还将连续有《拓星者》《上海堡垒》《明日战记》等多部国产科幻电影与观众碰头,其间包含《漂泊地球》在内,多部影片的科幻特效都是由国产电影特效公司主导完结,这也从硬件上被视为我国科幻兴起的标志。

《漂泊地球》算是现在国内科幻电影特效的顶尖水平,也有不少观众和影评人从直观感触上以为,《漂泊地球》的特效水准现已到达乃至逾越了世界均匀的特效水准,当记者向国内特效第一线的专业人士问询时,假如把它放在好莱坞科幻片坐标系中去比较,处于什么水准?丁燕来答复“跟美国最少差8-10年”,徐建以为“能到他们15年前的水平”。

究竟我国本乡的科幻特效水平到达了什么高度?在制造科幻片时,国内电影特效团队遇到了哪些技能难题?比较世界顶尖水平的好莱坞特效,国内电影特效还有哪些距离?国内电影特效公司生计现状怎样?带着这些疑问,新京报记者采访了参加《漂泊地球》特效制造的4家公司:MoreVFX、橙视觉、PIXOMONDO北京、Blaad Studios(兆影视效),以及数字王国北京公司,解析国内特效公司生计、开展以及未来。

科幻片制造

科幻和玄幻 制造上没太大不同,仅仅规划方向不同

我国特效公司MoreVFX之前也曾为《西游记女儿国》这样的玄幻电影做过特效,与《漂泊地球》这种硬核科幻比较,MoreVFX开创人兼CEO徐建觉得在制造上没有太多不同,尽管在类型上细分为玄幻和科幻类型,但电影中运用更多的是硬外表环境类的技能,所做的内容其实是相同的。仅仅说《西游记女儿国》中出现的是古代的房子和山,《漂泊地球》中是未来感的修建,仅仅规划不同。假如有不同的话,《西游记女儿国》里会有一些神通等虚的东西,《漂泊地球》里就很少,但有些当地或许也相同,比方发动机喷出来的火,还有一些烟云也是在许多玄幻片中用到的。之所以《漂泊地球》看起来比较实在,是由于主题和类型所形成的,而并不是技能的特殊性导致。

橙视觉开创人丁燕来也表明,最早开端制造《漂泊地球》时,不会去分类,没想这是一部奇幻仍是硬科幻类型的片子,更多的是依据故事去规划它的元素要怎样体现,在制造上没有太大差异。

技能难题 需求量过大,流程尚待优化

《漂泊地球》一共有2003个特效镜头,是由首要的几家特效公司分工合作完结的。徐建的MoreVFX公司担任了800多个镜头,他面对的最大难题就是“量”,“它的资产值和烘托量都特别大”,为了处理这个难题,公司内部开发了一些数据流的传导,让数据流更快地在各部分之间传输。丁燕来的橙视觉公司担任了影片700多个特效镜头,他和徐建面对相同的问题,镜头中有许多大场景,里边的细节内容和各个层面数结算量都很大,最开端烘托的时分一帧要花20小时,“从来没有这么长时间的烘托量”,由于这些镜头底子不是实拍,归于纯CG,相当于纯烘托。后来,丁燕来和团队渐渐对制造流程进行优化,将时间缩短为7小时,这个时间对丁燕来来说算正常一点了,“可是也侧重,仅仅说现在可以承受。”

Blaad Studios制造了《漂泊地球》中300多个特效镜头,首要是关于空间站内部的大部分镜头,以及空间站世界外景,空间站组成和空间站内部结构延伸等。初期空间站资产的数据容量约为10GB,为了处理大容量的空间站数据的问题,他们转换成以USD方法的流程来进行制造。这是皮克斯公司的一个数据流程办理方法,跟本来不相同的数据结构体系。PIXOMONDO北京参加制造了216个镜头,60%以上为A级镜头,其间有逾越50个全CG镜头。每一个镜头都包含暴风雪的粒子模拟计算,和冰封城市的坍塌损坏特效。公司专门为这部电影规划了一套作业流程和场景办理体系,便于艺术家在制造如此巨大的CG环境时能更快、更高效地作业。

【新领域探究】

数字王国在特效领域的核心技能是VR领域,也就是虚拟人,这个开端由卡梅隆创建的公司,几经曲折,被香港公司收买,寻求转型便开端押注VR领域。2017年,数字王国做了一个《今天君再来:虚拟人邓丽君音乐奇幻SHOW》,让逝去的邓丽君在舞台上“复生”献唱。据数字王国视效总监、副总裁周逸夫表明,这种虚拟拍照经常被用在电影特效中,像天空中出现的飞翔的人,或许坠楼、坠崖的人,其实都是全CG的人物,“一般咱们会把艺人和他的服装用三维扫描的方法扫描下来,获取他的资料,然后再三维重建这个人物。”数字王国北京公司接到的第一个项目就是给《邪不压正》做特效镜头,首要担任老北京城的重建。

与好莱坞的距离

工业化流程

视觉开发和制造办理是要点

在丁燕来看来,一个戏的成功与失利并不能都归结于一个部分。尽管说《漂泊地球》成功了,也并不在于特效做得多好,还包含故事、艺人扮演、美术、场景、灯火等一系列都OK了,这戏才干OK。假如说在任何一个部分掉链子,就不能说是一个好的著作。有时分不是说特效与好莱坞差多少,而是全体科幻片类型跟美国有距离。特效是跟现场一切部分相得益彰,不是一个独自的部分,一定是一个紧密配合的联系。

PIXOMONDO北京公司的担任人也通知新京报记者,谈特效,就必须要谈电影以及电影工业所在的全体环境。特效尽管是大规模依赖于技能、研制和流程的电影工业中的一环,但不是独立存在的,对各个部分的依赖性极高。而每逢提起特效,都会谈到技能。但实际上,往往不被提及的,却是视效的视觉开发环节,以及视效制造办理环节。而这两块内容,是可以把国内视效全体推上一个阶梯的重要因素。

经历堆集

缺少内部堆集,亟须拔擢

现在国内上映的科幻大片《阿丽塔》的特效由好莱坞维塔作业室制造,主角“阿丽塔”是数字人,国内的商业软件底子做不到,徐建说,这种特效都是内部开发和经历堆集的成果。国内特效公司的经历都是靠制造商业片堆集起来的,底子没有这种科幻类型的制造堆集。假如没有快速催生方法,无法构成一个完善的生长。国内电影特效公司要想做成《阿丽塔》这样,必定要跨过那十几年的路。只要商场上有这么多类型的片子才干有机会去测验。徐建也是在做过《悟空传》《西游记女儿国》等片子之后,堆集了做硬外表环境特效的经历,才有了《漂泊地球》今天的姿态。徐建也呼吁,国家能不能给国内特效公司一些拔擢,让他们除了在商业逻辑之外,能有方案地去堆集一下,那样的话与好莱坞的距离或许从十几年一下就缩短到5年。

技能人才

年岁太轻,人力本钱却很高

徐建之前在美国待了一段时间,他发现美国各家特效公司里大部分都是干了十几二十几年的艺术家在出产一线上,而国内特效公司出产一线的主力底子都是一些干了三五年的,有80%的特效公司首要成员或许都是从业一两年的。从经历、功率、艺术发明都彻底没有可比性,而且国内的人力本钱现已底子挨近加拿大公司,“远打咱们经历不如欧美,近攻咱们价格干不过印度和东南亚。”

生物特效

回绝宁浩,我国团队做不来

《张狂的外星人》开端立项时,宁浩曾拉着徐建进来。徐建说:“大哥,我做不了,赶忙找美国人。”像这种触及许多生物特效的科幻片,现在国内还做不了。2018年年末,宁浩快坚持不住了,就把徐建拉到美国作业了一段时间。丁燕来也坦言,生物特效在世界上算比较顶尖的技能了,我国团队也不是不能做,但做出来的规范怎样就要另说了。在做《漂泊地球》之前咱们也觉得是一个难点,由于没有测验过。

刚刚杀青的奇幻大片《刺杀小说家》的特效就由徐建的MoreVFX担任,这部电影出现了一个异世界,需求把许多奇幻世界中的脑洞变成实际,电影中的难点之一是触及许多杂乱的生物特效。用徐建的话来说就是“摸着石头过河,一步步堆集”,之前徐建也做过一些生物上的特效,仅仅没有出现过这么杂乱,精度要求这么高的,“现在生物的每一块肌肉怎样颤动、滑动及拉伸都要能看得到,所以这是一个更高规范的东西。”

生计现状

职业方位 变数太大,特效公司简单背锅

在徐建看来,现在国内特效公司遇到的最大的问题就是电影职业变数太大。99%的特效公司是依照作业量所发作的“人/天”做预算报价,终究在甲方那里出现的是作业量。开端时人员、周期都方案得好好的,但电影是个艺术创作的进程,再谨慎的流程也无法彻底避免“变”,艺人档期的改变、美术置景方案的改变、导演拍照方案的改变、编排延期的改变……太多的变数导致特效制片方案被打乱,人力本钱上升。但在甲方看来,总的作业量并没有太大的增减。

假如后期特效部分对标电影美术组,就会发现,两者的部分装备和效果其实极端类似,都是为电影的视觉体系效劳。但没听说过哪个美术辅导干完一部电影说赔了钱的,顶多就是劳务价格低。由于美术组的一切人是剧组买单的,相当于承制方直接对到个人买单。不论拍照时发作什么改变,剧组都按月发劳务。可是特效部分是作为账款最尾部终究结账的。2018年年初,徐建发了一条朋友圈:“咱们上一年由于大佬们的各种延期现已完美错过了‘唐探、邪不压正……’,以及形成内部许多人员空当搁置,所以要宣告咱们本年开端会坚决执行‘不给定金不给留档期,先到先得,合同上各阶段到期不开工,定金不退、价格时间另聊’的准则。望诸位大佬海涵,友情都在,但我也不能背着破产的锅维系咱这友情不是?横竖都是死,不如死得舒服些。”

之后,他主张同行都按“人数(含等级)/月”来报价,提早两个月收钱,钱不到账就赶忙去干其他活,像剧组给美术部分的人发工资相同付账。当然,这就要求首要剧组得有看得理解作业量的制片人,视效公司都诚笃守信,一起具有强壮的制片体系和人力资源办理及调度体系。

生计本钱 底子不赚钱,只能牵强活着

“现在来说只能活着”,聊及国内特效公司的生计现状,橙视觉开创人丁燕来如此直言。由于电影特效职业在国内没有多少年初,之前咱们都仅仅用电脑来擦威亚,修修补补,也是近五六年制片人、导演才对特效注重起来,丁燕来信任未来会越来越好,但现在只能支撑着活下去。他以为特效归于艺术创作领域,不归于工业出产。假如是工业出产,就能很好地算出产值、投入、赢利。可是艺术创作领域,很难去用数字、产能和产值这种概念去衡量。尽管他们在特效制造中有一部分主导方位,但其实终究的决定权仍是在导演或制片人。关于特效公司来说,它的本钱非常高,可是剧组的预算又没那么多,这就需求做出退让。

《漂泊地球》没有请大流量艺人,最大牌的艺人是吴京,仍是零片酬出演。电影的本钱简直都用在制造上。丁燕来觉得,没有把钱花在流量明星身上,而是注重制造,对职业来说是一件功德。但这种体量的制造,本钱仍是有点吃紧,“这几家特效公司应该都不赚钱,都是比较严重的状况,不赔钱就是功德了。”尽管现在还没有终究结账,但丁燕来估摸着底子不赚钱,还有或许赔钱。由于电影制造周期太长,细节太多,橙视觉公司从2018年3月份一向做到2019年1月份,制造周期长达10个月,价格看着还可以,但投入的资源太多。“也是赚口碑吧,为了我国电影的一种情怀,其实做这行许多人有一个通性,不一定是为了赚钱,或许是经过这种制造以及对技能的寻求完成一种自我满意。”丁燕来的说法与乔治·卢卡斯描述《星球大战》作业人员的那句话不约而同:“假如你给他们满足的啤酒和比萨,他们什么都能做!”

徐建的MoreVFX除了北京的公司外,还在成都成立了分公司。之所以挑选在成都开设分舵,除了方针上的约束外,徐建还考虑到北京的日子本钱太高了,约束了许多职工日子的稳定性。“比方说在这作业七八年之后,一定是公司里中层办理人员了,尽管说挣的钱也不少,但要在北京买房成婚生孩子,还不可以付出这么大的开支。孩子不是北京户口上学就是很大的难题,买个房子底子只能买在燕郊,每天来回四个小时,日子本钱太大了。”